Entre glamour y rareza: 'La sustancia' y el significado de su delirante escenografía
Demi Moore y Margaret Qualley son reinas totales en la nueva película de Coralie Fargeat, es por eso que aquí hablamos sobre los sets que las vieron deslumbrar
La Sustancia (88%), dirigida por Coralie Fargeat y protagonizada por Demi Moore y Margaret Qualley, causó revuelo en el público y la crítica, y todavía sigue en algunas salas provocando todo tipo de reacciones entre los espectadores.
Aunque la película fue comentada por sus efectos especiales inquietantes y el uso impactante de prótesis, hay un elemento en su diseño que merece atención: su escenografía. Con una historia que utiliza como marco el horror corporal y ofrece una profunda reflexión sobre los estándares de belleza, esta obra consigue transportar al espectador a un universo estilizado y desasosegante, en gran parte gracias al minucioso trabajo de diseño de sus espacios.
¿De qué trata 'La Sustancia'?
'La Sustancia' nos presenta a Elisabeth Sparkle, interpretada por Moore, una exestrella de Hollywood convertida en instructora d un programa de ejercicio. La protagonista es despedida justo en su cumpleaños 50, situación que le causa una profunda depresión y da pie a un accidente de auto; es aquí cuando Elisabeth conoce un medicamento en el mercado negro llamado ''La Sustancia''.
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El suero encontrado por Elizabeth está diseñado para rejuvenecer al usuario, resultando en el nacimiento de una versión "mejorada" de Elisabeth, Sue, quien poco a poco comienza a tomar el control de la vida de Elisabeth de formas inesperadas y aterradoras. La película se convierte en un torbellino de horror y reflexiones sobre la identidad, la imagen personal y la culpa por envejecer, temas acentuados por la deliberada y simbólica escenografía.
¿Qué significa la escenografía de 'La Sustancia'?
La directora Fargeat diseñó ambientes que resultan minimalistas y atemporales para enfatizar el conflicto interior de los personajes, en especial el de Elisabeth. La estética de cada espacio es inquietantemente limpia y fría. El penthouse de Elisabeth, con escasa decoración, crea una sensación de vacío que refleja el estado emocional del personaje, mientras que la sala de televisión evoca una atmósfera opresiva y surrealista.
La escenografía alterna entre el apartamento de Elisabeth, los pasillos estériles de la red de televisión y un garaje sombrío que da paso a una sala luminosa y antiséptica donde recibe el suero de 'La Sustancia'. Cada sitio se modifica ligeramente a medida que Elisabeth y Sue cambian, y este dinamismo de los escenarios se convierte en un reflejo de la transformación personal y corporal de ambas.
Finalmente, el baño de Elisabeth se destaca particularmente, concebido como una especie de laboratorio experimental: es blanco, frío y geométrico. La audiencia es testigo de los largos momentos que Elisabeth pasa en este cuarto, examinándose frente al espejo y sumergiéndose en una especie de obsesión con su reflejo, lo que refuerza la tensión psicológica y corporal de la película.
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¿Cuánto recaudó 'La Sustancia' en cines?
'La Sustancia' no solo generó impacto en términos narrativos y visuales, sino que también consiguió un notable éxito en taquilla. Con un presupuesto inicial de 17.5 millones de dólares, la película logró recaudar 42.3 millones en cines a nivel global, lo que confirma que su original propuesta de horror corporal encontró una audiencia dispuesta a sumergirse en su mundo de glamour, rareza y profunda reflexión.
¿Dónde ver 'La Sustancia' en streaming?
Para quienes desean ver 'La Sustancia' y no pudieron disfrutarla en cines, la película está ahora disponible en la plataforma de streaming MUBI. Su llegada a este servicio amplía el acceso a una audiencia más amplia que podrá explorar la enigmática propuesta visual y narrativa de Fargeat. La disponibilidad en streaming asegura que la película continuará generando conversación y análisis, y permite a nuevos espectadores sumergirse en la impactante historia de Elisabeth y su inquietante relación con 'La Sustancia'.
Con información de Collider.
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