METE CRÍTICA | Irma Vep, una vampira en las fronteras de la ficción y la industria

Prácticamente sin hacer ruido llegó a la plataforma de HBO Max un hábil ejercicio de autorevisionismo que se convierte en suculento platillo para el cinéfilo, además de un enriquecedor y más que disfrutable producto para el público en general que se dé oportunidad de descubrirlo. Y es que lo que Olivier Assayas plantea como la adaptación para la pantalla chica que le da continuidad a la película sobre un provocador remake fílmico del viejo serial mudo Les Vampires (1915) -la cual realmente hizo el propio director en 1996-, y que se sostiene sobre la trama alrededor de una joven estrella de blockbusters en la búsqueda de validar su carrera a través de su participación en dicho rodaje de corte independiente; si bien resulta sumamente digerible y llamativa en su exposición de los roles de poder tanto en el set como a nivel personal y romántico, también ofrece una comprometida y elaborada disección de los modelos de conducta que van de la ansiedad a la obsesión, y que pululan en la industria, así como de los procesos creativos que se ven sometidos tanto al ego de quienes los ejecutan como a los intereses comerciales.

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Del mismo modo, entre sugestivos juegos estilísticos con aire a pulp que conjugan la supuesta reproducción con el material en blanco y negro de la obra que le da origen, para poco a poco dimensionar el insólito y casi onírico universo de los bajos fondos parisinos de principio de siglo al que pertenece; hay una ingeniosa reflexión sobre la cada vez más delgada línea que divide el universo cinematográfico y del del mercado casero, mientras entre charlas casuales que van de lo cómico a lo hostil y lo dramático, surgen los siempre necesarios cuestionamientos con respecto a la naturaleza del arte y las pretensiones intelectuales en este nuevo escenario de consumo.

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Por si fuera poco, conforme los capítulos avanzan, se va materializando entre el mustio homenaje, la figura de la actriz, productora escritora y realizadora francesa Musidora, protagonista de la ya mencionada serie que aquí sirve como punto de partida, reinterpretándole no solo como musa del surrealismo y prototipo de la femme fatal, sino como precursora de la reivindicación de género. Sin duda Irma Vep - 95% es un título destinado a alcanzar cierto estatus de objeto de culto, y una nueva muestra de la lucidez del también responsable de Doble Vida (2018), quien permitiéndose la autocrítica a través del personaje que se convierte en su maniático equivalente -en la ficción también es el director del remake de Les Vampires que se enamoró de quien fue su actriz protagonista-, da voz a la relación de amor-odio que se llega a establecer con los proyectos, y sin renunciar a sus inquietudes personales, ofrece conceptos inteligentes que responden a las exigencias del entretenimiento.

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