La producción de Liga de la Justicia - 41% siempre estuvo rodeada de controversia. Mucho antes de la salida de Zack Snyder ya se hablaba de las dificultades que presentaba el armar la historia y al mismo tiempo darle espacio a los nuevos personajes que no habían tenido todavía una introducción propia. La crítica inicial es que, tal vez, las cosas no debieron apresurarse y que era mejor esperar a que el universo de DC estuviera mejor consolidado para desarrollar uno de los proyectos más ambiciosos de este tipo de adaptaciones.
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92% cambió el panorama un tiempo, pues logró convencer a los fans y atraer a nueva audiencia al mismo tiempo, además de contar con excelentes críticas y grandes resultados en taquilla. Sin embargo, los constantes rumores sobre los reshoots hechos por Joss Whedon terminaron por generar más dudas que expectativas. El estreno finalmente llegó y la cinta estuvo bien, no grandiosa, y claramente mal editada… otra vez.
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Liga de la Justicia no tuvo buenas críticas, pero los fans le han dado una buena calificación personal. Por desgracia, eso no es suficiente para mejorar la taquilla que debe superar números muy altos si quiere ser rentable, y hablando de la reunión de superhéroes más importantes de los cómics no debió ser tan difícil. Los constantes cambios terminaron por afectar bastante la historia y hasta los personajes, a quienes se les notaba distintas personalidades según el director.
Mientras el elenco defiende el producto final, otros involucrados hablan sobre las posibilidades y hasta la necesidad de ver el trabajo completo de Snyder o al menos contar con una versión extendida que aclare varios puntos, principalmente sobre los nuevos integrantes del equipo. El compositor Danny Elfman, por ejemplo, acaba de revelar detalles que cuestionan el orden de las cosas y la forma en que se trabajó finalmente de la mano de Whedon. Según el mismo Elfman, en una entrevista con The Hollywood Reporter, aclaró que tuvo que aceptar de último minuto el puesto y que no trabajó en ninguna escena que no estuviera en el corte final, pero que la tarea no fue sencilla ni convencional:
Tuve muchos storyboards en lugar de acción. Tenía escenas completas y luego una secuencia de cinco minutos en storyboards. Honestamente, fue como trabajar en una película animada. No orquesté nada de metraje que no fuera usado, la película que salió es la película que orquesté, sólo que estaba en forma preliminar.
Elfman además se enfocó en traer de vuelta los temas principales de los superhéroes, lo que en principio fue visto como un punto de partida muy positivo. Sin embargo, sus intenciones simplemente no resaltaron y el resultado no fue el adecuado.
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Finalmente, el trabajo de Elfman no estuvo a la altura y muchos han criticado que su música pasa casi desapercibida en vez de añadir elementos a las escenas y los grandes enfrentamientos. Lo hecho por el compositor es uno de los puntos más comentados y criticados hasta por el público, pero sus comentarios revelan el problema. Las prisas y la mala organización afectaron la labor de todos. ¿Cómo podía familiarizarse con la historia para hacer la música si no tenía acceso al trabajo real? La edición afectó muchísimo el resultado final que termina por ser meramente cumplidora, pero nada cercano a lo que en verdad pudo ser.
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